1928年瓷板画大为销行，王琦为接受订货(其时客商要求一套瓷板有8个不同画面，由各有专长的艺人执笔彩绘)，成为研讨画艺，邀请几位志同道合的艺人组成了月圆会(取月圆人寿年丰之意)，要求每月聚会一次，于是市民或客商就把围绕在王琦周围的几位配画者称之为"珠山八友"或"八大名家"。
据八友中最年轻的艺人刘雨岑回忆，曾参加月圆会并经常在一起配画的艺人是"王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙"。
另一位艺人王大凡却说最早聚会的是王琦、王大凡、邓碧珊、汪野亭、刘雨岑、程意亭、何许人、毕伯涛8位，其时无徐仲南和田鹤仙。
尽管王大凡与刘雨岑的说法不一致，但笔者以为这些无关紧要，反正这10位艺人在当时都有一定的专长和影响。不过他们的作品在风格方面与汪、潘的稍有不同。汪、潘多取法于宋、元、明、清初绘画，而八友则多参考近代名家绘画。如王琦先画钱慧安后学黄瘿瓢(慎)，王大凡的作品多取材于马镇江(涛)的《诗中画》，程意亭显然受浙派画家程瑶笙(璋)的影响。值得注意的是，自珠山八友获得成功之后，景德镇粉彩艺术就很难看到风格迥异的制品了。也许是因为珠山八友成名以后社会动荡不安，彩瓷产量不多，与此相应，景德镇粉彩界也就出现了一个极稳定性局面。
王琦(1884-l937年)
号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，江西新建县人。l 7岁时来镇，以捏面人为生，从学画瓷板像，并以钱慧安仕女画为蓝本彩绘瓷器，由于有较好的造型能力，其肖像画曾受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题"神乎技矣"之匾额悬挂于王琦画室，其声名遂大噪。1916年后曾与王大凡前往上海，得见名家原作，眼界大开，对清乾隆间扬州八怪之一的黄慎人物画尤为膺服，遂改变作风，在瓷器上专作写意人物和较长的草书题记，自此便很少为人再画肖像了。
1922年瓷业美术社成立，王与汪晓棠一道被选为副社长(据吴霭生墓志，社长为吴，毕渊明著文谓王为社长，恐有误)，1928年又发起艺人组成"月圆会"，是为珠山八友之一。
王琦的肖像画笔者未能得见，其人物画则有较多的传世品。王氏早期以没骨法画佛像，后又以钱慧安仕女画为蓝本彩绘工笔粉彩，其时作品仅物，用笔挥洒奔放，很有黄慎风格，但其头部多衬以明暗，显然受到西洋画法的影响，故景德镇艺人称王琦派的瓷上人物为"西法头子"。王是八友中成就最高、影响最大的艺人。
王大凡(1888-1961年)
王大凡，珠山八友之一，名堃，号希平居土，又号黟山樵子，斋名希平草庐，安徽黟县人。少年时来镇学习绘古彩人物，后专攻粉彩。早年拜汪晓棠为师，其粉彩仕女受汪氏影响较大。晚岁得海上面家马涛《画中诗》册，人物构图与造型遂受马氏影响。由于所受影响与王琦不同，故与王琦风格大异。王琦画风豪放，大凡则拘谨，由于大凡高寿，对景德镇粉彩人物画影响至巨。
又，从l939年开始，王大凡彩画人物时不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎再罩雪白、水绿之类烧成。由于不用渲染，景德镇至今称王氏填彩法为"落地彩"。
其子晓帆能继承其业，侄王锡良为当代名家。
何许人(1882-1940年)
何许人，珠山八友之一，字德达，又名处，乳名花子(乞丐也，取其贱而命长)。从王琦建议改花子为华滋。又用陶潜《五柳先生传》中"先生不知何许人也"句，更名何许人，安徽南陵人。少时至镇学绘青花，后改学粉彩。曾在民国初年应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京彩仿古瓷，得见故宫所藏历代名瓷名画，技法遂大进。
何氏善微书，能于径寸印泥盒上书《出师表》《赤壁赋》。后专攻粉彩雪景，用笔潇洒，所作"寒江独钓"，意境寂寥空阔，又作"梁园飞雪"，雪拥丹阁，雍容华贵。何氏中年以后常往来于景德镇和九江之间，并于九江开店彩瓷自画自销。传世作品不多。
徐仲南(1872-1952年)
徐陔，珠山八友之一，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌瓷店当学徒彩瓷，1918年受江西省瓷业公司之聘来镇管理瓷业美术，并结识王琦等人。擅长绘山水，传世品以松竹为多。
邓碧珊(1874一l930年)
邓碧珊，珠山八友之一，字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，为清末秀才。擅长粉彩鱼藻，其技法颇受日本绘画影响。邓由于有文化，又在书法方面有一定修养，来镇之后颇受绘瓷艺人尊敬。珠山八友之一的王琦，其人物画虽名重当时，但因幼年失学，也曾执弟子礼向邓学习书法。据说邓在镇最早用九宫格画瓷像，王琦早期瓷像亦由邓传授。
邓由于包揽讼事，民愤较大，1930年方志敏军入镇后即被镇压。
毕伯涛粉彩花鸟图瓷板 毕伯涛（1885-1961年）
毕伯涛，珠山八友之一，名达，号黄山樵子，祖籍歙县，寄居鄱阳，为清末秀才。早年曾师鄱阳画家张云山，从旅居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉。其子毕渊明擅长工笔走兽。
田鹤仙(1894-1952年)
珠山八友之一，原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石，浙江绍兴人。少时寄居江西抚州岳父家，民国初年曾任职于景德镇税务局，后任江西省瓷业公司夜校教员，再改行学绘瓷器。先画山水，后专攻梅花，传世作品梅花为多。
程意亭(1895-1948年)
程甫，珠山八友之一，名意亭，字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古，江西乐平县人。l911年入鄱阳江西窑业学堂国画科，从张晓耕画山水花鸟，后至上海，拜海上浙派画家程瑶笙(璋)为师，画花鸟，技法遂大进。
毕业后在九江普芳居瓷店绘瓷，1920年来镇开业，1940年前后为浮梁陶瓷职业学校教员。抗战期间返回乐平靠卖画度日，享年仅
汪野亭，珠山八友之一，名平，号元鉴，又号传芳居土，江西乐平县人。1906年就读于江西省立窑专学堂(校址在鄱阳)，先从张晓耕、潘匋宇学绘花鸟，后改学山水。早期作品多受程门浅绛法影响，后用纯钴绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，是为粉彩青绿山水。其构图多仿自清初四王，笔法健劲色泽绚丽。
刘雨岑(1904-l969年)
珠山八友之一，原名玉成，后改雨岑，尔后又改雨城，斋名觉庵，别号澹湖渔，60岁以后号巧翁。安徽太平人，寄居鄱阳。15岁时就读于饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷科，为陶瓷名家潘匋宇的弟子。l922年来镇彩瓷，擅长花鸟，并创水点桃花技法(以往扮彩艺人在瓷上画花头，以玻璃白打底，再慢慢用洋红之类染出浓淡。刘则不用洗染法，仅用含料的水笔点出，使花头显得活泼自然)，在粉形艺术上产生极大影响。晚年多见任伯年、新罗山人原作，技法大进，其作品形象生动，设色清新，但传世物不多。
汪野亭粉彩山水人物图笔筒
高13.8厘米
估1.2万-2.2万 成交价3.52万
与八友齐名的青花艺人
景德镇青花瓷器自元代出现之后，历明至清代中叶，几乎都有名品问世，特别是从明代开始，一真是镇中产量最大的制品。惟独到晚清以后，情况发生了变化。其时的汤一斋瓷号的制品，虽名重一时，但都是对康、雍、乾时代制品的仿制，尽管在技术上不无可取之处，但是艺术上却无新意可言。至1920年，青花几乎被粉彩和新彩瓷器取代，以致名手们也纷纷放弃青花而以粉彩为业。这一时期可谓青花的没落期，其时的名匠以王步为代表。
至于瓷雕艺术，就出土与传世的瓷器看，宋元时代成就最高，近日墓葬出土瓷俑有造型极生动者，元大都出土之观音，衣纹流畅、表情肃穆而又慈祥，可谓一代名作。
至明清，景德镇瓷雕产量极少，虽偶尔一见，但形象呆板，不仅不如宋元，就是和同期的德化、石湾产品也不能相提并论，这一时期的人物雕塑多有彩饰，为了加彩的需要，衣纹都作得极浅，因而体积感差。
王步青花花鸟薄胎灯[1对]
王步(1896-l960年)
王步，字仁元，号竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西省丰城县长湖竹溪村人，所作青花常有在底款部位书?quot;竹溪"或"长湖"者。
9岁来镇学绘青花，青少年时代彩绘极为工细的鸟食罐，以后又入吴霭生合兴瓷庄，仿制康熙青花瓷，20年代以后受王琦等人的影响，开始练习中国画，并以兼工带写的笔法绘制青花山水、人物、花鸟，晚年喜绘大笔瓜果、花鸟、虫鱼，并常用釉里红、淡紫金等高温颜料作青花斗彩。
王氏笔力雄健，其作品常有浑厚苍老之气，在青花渲染方面尤多独创。晚年作大片荷叶，能用青料从浓到淡一次染成，不见细碎笔迹．极类高手泼墨。故镇中人称其为青花大王。
王步作品除青花外，抗战期间亦曾彩绘粉彩，常见题材有怪佛、丛菊之类。
王步子名希怀者，能传其艺，尤精于釉下五彩，惜其早逝。名恩怀者，擅粉彩花卉与青花花鸟。二人均为当代名家。
与八友同时或稍后的粉彩艺人
20世纪30年代以后，由于抗日战争和国内战争的影响，景德镇瓷器销路受阻，窑业处于萎缩状态。红店渐次减少，彩瓷产量下降。
20年代镇中红店400~500家，30年代增至700余家，40年代仅为300余家。
本文介绍的艺人，有几位与八友同时，如方云峰等，有的成名时间稍晚于珠山八友(指1937年王琦病故后)，如汪大沧等，但其风格又与八友相近。这批艺人中最有影响者有张志汤，另外还有毕渊明、王锡良、徐天梅等。但后者比较有影响的作品大都制于50年代以后。
张志汤(1893-l971年)
张志汤，斋名亦陶，江西婺源县人，l901年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。l935年入浮粱陶瓷职业学校任饰瓷教师，l937-1944年创作极多，以山水瓷板为主。l945年后，先后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院。
张氏擅长山水，早年多参照宋元画印刷品彩瓷，笔法工细、构图谨严，40年代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，形象逼真，姿态生动，颇受客商欢迎。晚年在教学之余，偶作粉彩花卉小品，姿态轻盈，设色淡雅，尤为精妙。
方云峰(1897-l957年)
方云峰号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，为当地籍的惟一从事瓷器彩绘的艺人。早年在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘瓷技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校、浮梁陶瓷职业学校。
擅长粉彩仕女，用笔纤丽，力追海上面家王小梅。中晚年喜绘猫和牡丹，常见作品有"富贵根苗""耄耋延年"。
汪大沧(
号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人。早年毕业于浮粱乙种工业窑业学校饰瓷科，并于该校任教。曾得名师潘匋宇指点。为提高文化素养，从毕伯涛学习诗词，后以秃笔画粉彩山水，用笔简练沉着，在40年代的景德镇享有盛名。
余翰青(1902-l987年)
余翰青，号拙翁，江西乐平人。30年代画瓷著于景德镇。曾在瓷戒面上绘双蛙并作微书。50年代入景德镇陶瓷学院美术系任教，擅粉彩花鸟。
张沛轩(活跃于1920-l949年)
张沛轩，江西余干县人。20年代从邓碧珊学绘鱼藻，为邓氏入室弟子，其作品酷似乃师。1949年返回余干，下落不明。
汪小亭(1970年卒)
江西乐平人，汪野亭之长子，擅粉彩山水，笔法细腻，构图稀疏，其作风与乃父稍异。"文革"期间逝世。
程芸农(活跃于l940-l950年)
江西上饶人。40年代毕业于上海美术专科学校，至镇开娑萝画室。50年代初期调上饶赣东北日报任美术编辑，亦殁于该处。檀扮彩花鸟并画马，技法上受张志汤影响